Das vom Verlag Fino Traço erschienene Buch „O Cinema Que Não Se Vê: A Guerra Política Por Trás da Produção de Filmes Brasileiros no Século XXI“ thematisiert die Abhängigkeit brasilianischer audiovisueller Produktionen von Bundesgesetzen und die dahinter stehende Politik. Die Autorin des Buches, Journalistin und Forscherin Ana Paula Sousa, stellt fest, dass der mit Anreizgesetzen verbundene „Kampf gegen Brüste“-Diskurs nicht der Realität entspricht. Sie betont, dass es wichtig sei, den Streaming-Markt zu regulieren, um die nationale Produktion zu schützen und den audiovisuellen Sektor zu fördern, aber es sei notwendig, ein Gleichgewicht zu finden, um Auswüchse zu vermeiden. Ana Paula Sousa betont auch, dass der Bolsonarismus die Debatte über Investitionen ins Kino verunreinigt hat und dass die Vorstellung, dass Anreizgesetze „eine kommunistische Sache“ seien, falsch ist, da die verwendeten Mittel aus dem Fonds für den audiovisuellen Sektor stammen, der durch eine von Telefongesellschaften gezahlte Gebühr bereitgestellt wird , nicht aus Steuern oder dem öffentlichen Haushalt.

Die Ancine-Krise (National Cinema Agency) während der Bolsonaro-Regierung wurde durch eine Reihe von Problemen verschärft, die der aktuellen Regierung vorausgingen, wie die Journalistin und Forscherin Ana Paula Sousa betonte. In einem Interview betont sie, dass die Krise der Agentur ein großes Problem für die Regierung war, die die Produktion von Filmen erschweren wollte. Bei mehreren Projekten kam es zu Verzögerungen bei der Bereitstellung von Ressourcen, und selbst Filme, die hätten fertiggestellt werden können, erhielten nicht die erforderlichen Ressourcen. Die Regierung sah sich auch einer ernsteren Situation gegenüber, nämlich der Demonstration des ehemaligen Ministers Osmar Terra, der die Aufhebung von Bekanntmachungen für die Produktion von Filmen und Serien mit LGBT-Themen forderte, was verfassungswidrig sei. Dieser Fall führte dazu, dass Terra Beklagter in einem Rechtsstreit wurde. Kurz gesagt, die Ancine-Krise und die Politik der Bolsonaro-Regierung wirkten sich direkt auf die Entwicklung des nationalen Kinos aus, führten zu Verzögerungen und schadeten den Produktionen.

Aufgrund der hohen Kosten der Filmproduktion ist das brasilianische Kino auf öffentliche Investitionen angewiesen. Selbst in Ländern wie den Vereinigten Staaten verfügen mehrere Städte über öffentliche Anreizmechanismen, um in den Sektor zu investieren. Allerdings ist das Kino in Brasilien dem politischen Krieg ausgeliefert, da es keine von den Regierungen unabhängige audiovisuelle Politik gibt. Darüber hinaus mangelt es in der Bevölkerung an der Wahrnehmung, dass öffentliche Investitionen in das Kino legitim sind.

Dennoch gelang es der National Cinema Agency (Ancine), die Bolsonaro-Regierung zu überleben, trotz der Krise, die die Agentur traf. Trotz Verzögerungen bei der Veröffentlichung von Ressourcen und der Fertigstellung von Filmen wurde Ancine nicht zerstört und behielt sein Format als Regulierungsbehörde bei. Die Autorin Ana Paula Sousa betont, dass es wichtig ist, sich daran zu erinnern, dass die Krise in Ancine der Bolsonaro-Regierung vorausging, die Situation jedoch durch das derzeitige Management noch verschlimmert wurde.

Zusammenfassend lässt sich sagen, dass das brasilianische Kino vor großen politischen und regulatorischen Herausforderungen steht, die sich auf seine Produktion und seinen Vertrieb auswirken, aber es bietet auch Chancen für Wachstum und Expansion, insbesondere mit dem globalen Streaming-Markt. Es ist wichtig, dass die Gesellschaft die Bedeutung öffentlicher Investitionen in die Kultur, einschließlich des Kinos, als legitime Form der kulturellen Entwicklung und des kulturellen Ausdrucks versteht. Das Werk „O Cinema Que Não Se Vê“ von Ana Paula Sousa ist ein wichtiger Beitrag zum Verständnis der Komplexität der Politik und hinter den Kulissen des brasilianischen Kinos. Es ist notwendig, die Kulturpolitik des Landes aufmerksam und kritisch zu beobachten und die Rolle öffentlicher Institutionen, die das nationale Kino unterstützen, wie Ancine, zu würdigen, um eine lebendige und vielfältige Zukunft der brasilianischen audiovisuellen Produktion zu gewährleisten.